“清初四僧”之石涛 简介

石涛（1642年－1708年），

清初画家，原姓朱，名若极，

广西桂林人，祖籍安徽凤阳，

小字阿长，别号很多，

如大涤子、清湘老人、

苦瓜和尚、瞎尊者，

法号有元济、原济等。

明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子。

与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。

▼这个“法官”发型是要怎样！莫名想笑

石涛自画像

石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙，

朱亨嘉的长子。

1645年（明弘光元年、清顺治二年）八月初三日，

其父朱亨嘉身穿黄袍，南面而坐，自称监国，

纪年用洪武二百八十七年。

隆武二年（1646年）四月，

被唐王朱聿键处死，监国失败。

朱若极由桂林逃到全州，

在湘山寺削发为僧，改名石涛。

▼怪不得是早期作品，看出来很早期了！

石涛 《早期山水人物花卉册第十一开》

石涛一生浪迹天涯，云游四方，

在安徽宣城敬亭山及黄山住了10年左右，

结交画家，后来到了江宁（南京）。

晚年弃僧还俗，成为职业画家。

策杖烟云中 立轴 水墨纸本

顺治十四年丁酉（1657年），

当时16岁的石涛，

已在绘画艺术方面显露出他的天赋，

当年的《山水人物花卉册》是目前所能见到，

石涛署年款最早的作品之一。

此册其中一页的画面为：

临山的浩淼江水中，一叶扁舟正逐波荡漾，

舟中端坐一人物正捧读《离骚》。

画面下方是题诗：

「落木寒生秋气高，荡波小艇读《离骚》。

夜深还向山中去，孤鹤辽天松响涛。」

▼船上的光头老大爷确定是在看书吗？

石涛 《早期山水人物花卉册第十二开》

现存石涛早年作品不多，

可信者更少，

他在一则画跋中说：

古人虽善一家，不知临摹皆备。

不然，何有法度渊源。

岂似今之学者，如枯骨死灰相乎？

知此即为书画中龙矣。

因此，他的个性特征在早期临摹作品中，

已自然地流露出来，

为以后艺术形式的变革，

和富有个性的艺术形象的塑造，

奠定了坚实的基础。

▼ 有一个江中独钓的老头孤独的背影！

垂钓图 立轴

石涛的存世作品有很多，

但最著名的当属《石涛罗汉百开册页》。

《石涛罗汉百开册页》是石涛青年时期，

绘制的工笔人物作品，为完整一百开册页，

共画山水背景中的罗汉人物310位，

各册页中罗汉左右分别陪饰众多人物，

及似龙、虎、鹿、狮等神兽形象。

▼一起来看下边的部分《石涛罗汉百开册页》

▲发际线堪忧的罗汉将云变成了什么？

▲这是在开什么“圆桌会议”吗

▲走啊！哥几个去化缘吧

▲画中三位在说什么悄悄话

▲这个牛好像在对着罗汉说什么，好厉害！

从传世作品看，

石涛在画史上，

不仅称得上是一个有创新才能的画家，

同时也是创作题材广泛的多产作者。

石涛的表现手法富于变化，又能独特、

和谐地统一为自己的风格特色。

石涛 平湖放棹图

石涛 秋江独钓图

石涛作画构图新奇，

无论是黄山云烟，江南水墨，

还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，

或平远、深远、高远之景，

都力求布局新奇，意境翻新。

他尤其善用“截取法”，

以特写之景传达深邃之境。

他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，

作品具有一种豪放郁勃的气势，

以奔放之势见胜。

▼下边这位画中人说不上来的萌萌哒！

寻诗图

野渡图

上文中有提到石涛早期临摹大家作品，

而对于临摹这件事情，

这里有一段张大千与石涛的故事……

说起张大千想必大家都知道，

张大千是二十世纪中国画坛，

最具传奇色彩的国画大师，

无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

早期专心研习古人书画，

特别在山水画方面卓有成就。

然而自古以来，

一个画家能否承前启后、功成名就，

很大程度上得力于他传统功底是否深厚。

张大千的传统功力，

可谓前无古人，后无来者。

他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，

特别是他临仿石涛的作品，

更是惟妙惟肖，几近乱真，

▼ 大家可以在文中去比较，

石涛作品与张大千仿石涛作品！

张大千 仿石涛山水 北京华夏2012秋拍 成交价310.5万元

为了考验自己的伪古作品，

能否达到乱真的程度，

他请黄宾虹、张葱玉、罗振玉等鉴赏名家，

及世界各国著名博物馆专家们，

对自己的作品进行鉴定，

并留下了许许多多趣闻轶事，

在这里就不细说了，

感兴趣的可以自己去了解一下哦！

石涛原作

张大千仿作品

张大千许多伪作的艺术价值，

及在中国美术史上的地位，

比较古代名家真晶已有过之而无不及。

现世界上许多博物馆都藏有他的伪作，

比如纽约大都会博物馆

就收藏有他的《石涛山水》，

张大千 《仿石涛山水册页》

虽然张大千临摹石涛惟妙惟肖，

足以以假乱真，

但是,张大千不甘拘泥于石涛法中,

而师其心师其迹,

以致后来能将石涛法化为己有,

创泼墨泼彩画风。

石涛对张大千的影响，

持续了张大千的整个艺术生涯,

而且随着其艺术道路的不断前进,

张大千 仿石涛山水画作品

而谈起石涛在中国美术史上的地位,

吴冠中曾指出，

“中国现代美术始于何时,

我认为石涛是起点。”

他认为,石涛开创了“直觉说”、

“移情说”的艺术观念,

事实上远早于西方美学有关理论。

石涛所著的《苦瓜和尚画语录》，

阐述了他对山水画的认识，

提出一画说，主张“借古以开今”，

“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，

对清代以至现当代的中国绘画发展，

产生了极为深远的影响。

在中国画史上具有十分重要的意义。